"No estoy seguro de lo que fue el mayor desafío, para ser honesto", reflexiona Adrián de Wet. "Tal vez fue la secuencia de la niebla, que fue una de las secuencias IMAX de la película. La resolución adicional significaba que lo que ya era una desafiante simulación FX se convirtió en un efecto extremadamente detallado y exigente, en el que realmente estábamos probando las capacidades de nuestro software de simulación. Pero también fue un desafío sabio, porque la escena se rodó con los actores corriendo por la selva, sin niebla y luego una escena fue cortada en conjunto, en la que tuvimos que colocar la niebla. Pronto se hizo evidente que la colocación de la niebla era algo que no se podía cambiar fácilmente de una sola vez sin afectar a muchos otros , y era bastante difícil de crear un sentido de consistencia en la velocidad de desplazamiento de la niebla. Por ejemplo, los actores, ralentizan a mitad de camino a través de la persecución y se ven a hablar entre sí y Mags se aleja a su muerte. Tuvimos que mantener la parte trasera de la niebla, pero que parezca estar viajando a la misma velocidad a lo largo de la secuencia, sin tener que superar a los actores. Terminamos un par de veces bloqueando la secuencia con un plano de tablero de ajedrez para representar la vanguardia de la niebla, hasta que llegamos a algo que se sentía consistente y estaba en el lugar correcto, eso era antes de que hubiéramos siquiera simulado o hiciéramos algo con la resolución de IMAX. "En general, las secuencias fueron manejadas por separado por los diferentes proveedores de efectos visuales" La única oportunidad para compartir, fue en la Secuencia de Ataque del mono . Pusimos la Cornucopia, la laguna y el medio ambiente y Weta hizo los Monos. Aparte de eso, nos hizo compartir activos, creamos dobles digitales y armas que han salido en otras instalaciones "Un momento cinematográfico en particular que fue memorable es La Avenida de los Tributos, con el traje de fuego; fue la secuencia que me sorprendió. Era la secuencia por la cual estaba más preocupado, ya que apareció en la primera película y los tomas son realmente difíciles. Están llenas de entornos digitales, duramente iluminadas y necesitan verse reales. Me encanta mostrar a las personas, los antes y después de esa secuencia. Me quedé agradablemente sorprendido de lo rápido que las tomas cobraron vida, y cómo desde el principio el proceso comenzó a verse bien. Todo esto fue gracias a nuestro gran equipo en Singapur".

"Catching Fire" nunca fue pensada como una versión estéreo" revela Janek Sirrs. "El 3D habría chocado con el tono natural por el que estábamos luchando y habría sido una distracción para el público. Yo personalmente no soy un gran fan de las películas en estéreo, pero todavía puedo ver que el formato es más adecuado para algunos proyectos en lugar de otros"

Janek Sirrs estará pasando las responsabilidades de efectos visuales de las dos ultimas películas de la franquicia. "Sinsajo en realidad comenzó su preparación mientras aún estábamos terminando "En Llamas" y fue más importante para nosotros continuar el manejo de las tomas del resultado final, librando a Francis del proceso para que pudiera escapar a las reuniones de producción y locaciones. Estoy triste de que no podré continuar en el próximo proyecto, pero supongo que puedo tener algún consuelo en que Francis nos dio confianza para terminar la película con su poca presencia. Charlie Gibson encabeza la nueva tripulación de "Sinsajo", así que estoy seguro de Francis estará en buenas manos. Creativamente, creo que el breve subyacente de "Sinsajo" será similar a "En Llamas", es decir mostrar más del mundo que Suzanne imaginó. Con la excelente taquilla de la película, no creo que nadie este bajo presión para recortar el presupuesto así que espero llegar a ver un excelente aspecto imaginario".